Ik wil alles weten

Anna Pavlova

Pin
Send
Share
Send


Anna Pavlovna Pavlova (c. 31 januari 1881 - 23 januari 1931) was een beroemde balletdanser uit de vroege twintigste eeuw. Deze legendarische prima ballerina stond bekend om haar zachtheid, schijnbare broosheid en lichtheid op het podium en in choreografie. Haar bewegingen hadden grote finesse, delicatesse en emotionele dimensie. Pavlova, een inheemse Rus, bleef grotendeels toegewijd aan de klassieke stijl van ballet voor de duur van haar carrière - zelfs terwijl tijdgenoten revolutionaire innovaties introduceerden in de dans.

Pavlova als een zwaan in Michael Fokine's De stervende zwaan markeerde haar aanleiding tot roem. Het was een diepgaande allegorie voor de ballerina: het onhandige lichaam, wanneer het door een reeks onnatuurlijke stappen wordt gezet, wordt bovenmenselijk, buitenaards, zelfs sierlijker dan het symbool van genade dat het imiteerde.

Pavlova bracht een revolutie teweeg in het ideaal voor ballerina's. Vanwege haar extreem gebogen voeten, werd een puntschoen met lederen zolen en een afgeplatte doos bij de teen voor extra ondersteuning voor haar gemaakt en werd het de moderne balletschoen. Opmerkelijker was Pavlova's ondernemende onderneming van haar eigen ballet touring company, dat paden voor balletvrouwen creëerde om hun eigen plaats in de danswereld te maken. Tussen 1910 en 1925 reisde haar bedrijf 300.000 km en gaf bijna 4.000 uitvoeringen.

Biografie

Anna Pavlova as Aspicia in de Petipa / Pugni De dochter van de farao, circa 1910

Pavlova werd geboren in St. Petersburg, Rusland, twee maanden te vroeg. Ze werd officieel geboren uit wasvrouw Lyubov Feodorovna Pavlova en reserve-soldaat Matvey Pavlov. Toch is Pavlov misschien niet de biologische vader van Anna, omdat velen vermoeden dat Anna de onwettige nakomelingen van Lyubov en een Joodse bankier, Lazar Poliakoff, was. De jonge Anna Pavlova nam zelf de naam Anna Pavlovna Pavlova aan in plaats van Anna Matveyevna Pavlova, met verwijzing naar een mysterieuze Pavel-veronderstelde eerste echtgenoot van haar moeder, die stierf toen Anna twee jaar oud was.

Toen ze acht was, nam haar moeder haar mee naar een optreden van De schone Slaapster, aan de St. Petersburg Balletacademie en Pavlova beleefde een openbaring. Ze wist op dat moment dat ballet haar roeping was. Dat jaar solliciteerde ze naar de Imperial Ballet School - een bevoorrecht dansinstituut - maar werd afgewezen omdat ze te klein was. Ze werd gevraagd om terug te keren toen ze haar tiende jaar bereikte. Twee jaar later werd ze toegelaten tot de Imperial School of Ballet.

Vanwege haar talent en fysieke kwaliteiten trok Pavlova al snel de aandacht van haar leraren, waaronder Pavel Gerdt, Christian Johansson, Ekaterina Vazem en de beroemde balletmeester Marius Petipa. Er waren wat meningsverschillen over haar lichaamsbouw en haar uiterlijk, maar niet over het feit dat ze iets 'speciaal' was. Bij de jaarlijkse afstudeervoorstelling van 1899 maakte Anna nogal indruk op de jury en werd aangekondigd dat ze zou toetreden tot de keizerlijke Ballet in het Mariinsky Theater later dat jaar, als een coryphee, dat wil zeggen het omzeilen van het corps de ballet om onmiddellijk een belangrijke rol te spelen. Het Mariinsky-theater was de thuisbasis van Russisch ballet en opera sinds de jaren 1860 en was een mekka geworden voor zowel Russische als internationale artiesten. Pavlova debuteerde op 19 september 1899 in La Fille Mal Gardée.

Pavlova steeg snel door de rijen, want ze was een favoriet van Maestro Petipa, een man van grote invloed bij Mariinsky. Toen prima ballerina Mathilde Kschessinska in 1901 zwanger werd, coachte ze Pavlova in de rol van Nikya in La Bayadere. Kschessinska was ervan overtuigd dat Pavlova jammerlijk zou falen in de rol, omdat ze als technisch zwak werd beschouwd. Fans waren echter enorm onder de indruk van haar delicatesse en gratie. Tijdens het seizoen 1901-1902 werd de reputatie van Pavlova stevig gevestigd bij de goed geïnformeerde balletgangers in St. Petersburg. Ze was tweede soliste in 1902, première danseuse in 1905, en uiteindelijk prima ballerina in 1906, na een klinkend optreden in Giselle, waarvoor Petipa de dansen van de ballerina speciaal aan haar heeft aangepast. Tegenwoordig wordt deze herziene versie nog steeds uitgevoerd op de Mariinsky.

Anna's legioenen fans namen een speciale naam voor zichzelf aan: de Pavlovtzi. Een van hen keek Pavlova bijzonder gunstig aan: Victor Dandré, een kleine aristocraat en lid van de gemeenteraad van St. Petersburg die haar carrière vanaf haar schooltijd had gevolgd.

Beroemd worden: De stervende zwaan

Pavlova als de stervende zwaan

Pavlova was al een veelgeprezen ballerina toen Michel Fokine in 1905 choreografeerde De stervende zwaan voor haar op de muziek van Saint-Saens. Het werd haar persoonlijk embleem. Zo ogenschijnlijk absurd als het was voor een vrouw om een ​​zwaan na te doen vanwege hun verschillende lichaamsdelen en dat de gratie van de vogel alleen wordt gezien tijdens het zwemmen, Pavlova en pointe en in beweging bracht de rol prachtig tot uitdrukking. De stervende zwaan ging niet over een vrouw die een vogel nabootst, het ging over de kwetsbaarheid van het leven en de passie waarmee mensen eraan vasthouden. De enorme dramatische intensiteit van Pavlova bracht deze waarheid met kracht over op het publiek, en het werk was meteen een succes. In 1907 begon ze haar eerste tournee naar Moskou.

Toen de Russische impresario Serge Diaghilev in 1909 de Ballet Russes lanceerde, was Pavlova een van de dertien dansers in de hoofdrol. Het gezelschap creëerde een sensatie in West-Europa vanwege de grote vitaliteit van Russisch ballet in vergelijking met wat destijds in Frankrijk bestond. Het zou het meest invloedrijke balletgezelschap in de twintigste eeuw worden. Oorspronkelijk was Pavlova de hoofdrol in Mikhail Fokine's "The Firebird", maar weigerde het deel, omdat ze het niet eens kon worden met de score van Stravinsky. De rol ging in plaats daarvan naar Tamara Karsavina.

In 1910 verscheen ze in het Metropolitan Opera House in Amerika. Ondertussen broeide er in St. Petersburg een schandaal op: Victor Dandré, van wie bekend was dat Pavlova bekend stond, werd beschuldigd van verduistering van overheidsgeld. Na Pavlova's terugkeer naar Rusland werd hij op borgtocht vrijgelaten, nadat hij had beloofd de stad niet te verlaten. Binnen een paar weken trad Pavlova op in Londen voor Diaghilev, en begin 1912 glipte Dandré uit Rusland om zich bij haar te voegen. In 1914 reisde ze door Duitsland op weg naar Engeland toen Duitsland de oorlog verklaarde aan Rusland. Haar band met Rusland was, in alle opzichten, verbroken. Dandré bleef naast haar als touring manager.

Latere jaren

Pavlova en Dandré vestigden zich permanent in Londen. Ze huurde een huis, dat ze later kocht, in Hampstead. Dit huis, dat bekend werd als Ivy House, zou de basis worden voor Pavlova's wereldreizen. Ze verzamelde haar eigen gezelschap en reisde wijd en presenteerde ballet over de hele wereld, zelfs op plaatsen waar klassiek ballet nog nooit eerder was gezien. Miljoenen moeten haar hebben zien dansen, en ze bereikte de status van een superster.

Misschien was de enige zwakte van haar carrière dat ze te vaak koos voor 'mooie', zelfgechoreografeerde dansen op onbelangrijke en sentimentele muziek, en afnemende rollen van experimentele of innovatieve aard. Ze werd door veel mensen als onintelligent beschouwd. In tegenstelling tot Tamara Karsavina, met wie je ergens over kon praten, toonde Pavlova niets anders dan haar volgende optreden. Deze fouten waren echter onbeduidend in vergelijking met de gloeiende schoonheid van haar dansen, haar Bourees als een parelketting, zoals de balletschrijver Cyril Beaumont het uitdrukte.

De rest van haar leven toerde ze de wereld rond met haar eigen gezelschap en hield ze haar huis in Londen, waar haar exotische huisdieren constant gezelschap waren toen ze daar was. Victor Dandré, die ook haar metgezel was, is misschien haar echtgenoot geweest, hoewel ze deze kwestie opzettelijk heeft verdoezeld.

Dood

Anna Pavlova stierf aan pleuritis in Den Haag, Nederland tijdens een tournee, drie weken voor haar vijftigste verjaardag. Ze kreeg medische behandeling, maar het was niet succesvol. Anna had gezegd: "Als ik niet kan dansen, ben ik liever dood. Dus kun je mijn zwanenkostuum voorbereiden?" Haar laatste verzoek was om haar kostuum vast te houden De Zwaan. Haar laatste woorden waren: "Speel die laatste maat heel zachtjes."

In overeenstemming met de ballettraditie, ging de show op de dag dat ze de volgende keer zou optreden, zoals gepland, met een enkele schijnwerper rond een leeg podium waar de danseres zou zijn geweest. Ze werd gecremeerd en er werden diensten gehouden in een Russisch-orthodoxe kerk in Londen voordat ze werden begraven op de Golders Green Cemetery in Londen.

Nalatenschap

Pavlova veranderde voor altijd het ideaal voor ballerina's. In de jaren 1890 werden van ballerina's in het Mariinsky-theater sterke technici verwacht, en dit betekende meestal een sterk, gespierd, compact lichaam. In plaats daarvan raakte het publiek betoverd door Pavlova en haar broze, etherische uitstraling. Pavlova was dun en delicaat; ze was perfect voor romantische rollen zoals Giselle. Haar voeten waren extreem gebogen, dus versterkte ze haar puntschoen door een stuk hard leer aan de zolen toe te voegen voor ondersteuning en de doos van de schoen plat te maken. Destijds beschouwden velen dit als "vals spelen". Maar dit werd de moderne pointe-schoen, omdat pointe-werk minder pijnlijk en gemakkelijker werd voor gebogen voeten.

Anna Pavlova werd vaak de volmaakte ballerina genoemd omdat ze dezelfde elegantie op en naast het podium had. Het publiek was dol op haar imago, haar mode en haar aura van satijn en rozen. Maar ze liet ze dol op haar zijn met haar felle gedrevenheid en onverschrokken aanwezigheid en verklaarde: "God geeft talent, maar werk transformeert talent in genialiteit." Pavlova speelde een grote rol bij het brengen van ballet naar de massa, het converteren van nieuwe fans overal waar ze kwam en hen in tranen bracht met haar meest beroemde pronkstuk, De stervende zwaan. De moderne danser Ruth St. Denis heeft gezegd: "Pavlova leefde op de drempel van hemel en aarde als een tolk van de wegen van God."

Referenties

  • Fonteyn, Margot. Pavlova: Portret van een danser. Viking, 1984. ISBN 0670543942
  • Kerensky, Oleg. Anna Pavlova. Dutton, 1973. ISBN 0525176586
  • Levine, Ellen. Anna Pavlova, Genius of the Dance. Scholastic, 1995. ISBN 0590443046

Externe links

Alle links opgehaald 19 november 2016.

  • Anna Pavlova in Australië - 1926, 1929 Tours, Nationale bibliotheek van Australië. www.nla.gov.au.
  • Creatieve citaten van Anna Pavlova. creativequotations.com.
  • Anna Pavlova Biography www.womenshistory.about.com.

Bekijk de video: Anna Pavlova as The Swan (September 2020).

Pin
Send
Share
Send