Ik wil alles weten

Marie Taglioni

Pin
Send
Share
Send


Marie Taglioni (23 april 1804 - 24 april 1884) was een beroemde Italiaanse ballerina uit het romantische ballettijdperk, een centrale figuur in de geschiedenis van de Europese dans. Ondanks het feit dat ze geen grote schoonheid was, bracht haar combinatie van kracht en delicatesse haar bekendheid en grote bijval als danser. In 1822 debuteerde Taglioni in Wenen. Het was echter niet tot haar hoofdrol in La Sylphide, een romantisch ballet gechoreografeerd door haar vader, dat ze beroemd werd in heel Europa. Hoewel ze niet de eerste was die en pointe danste, was ze de eerste ballerina die dit voor de volledige duur van een werk deed.

Taglioni bracht haar volwassen jaren door in St. Petersberg, waar ze het Russische publiek fascineerde en een leidend licht werd voor het beroemde Kirov-ballet. Haar baanbrekende stijl vormde de norm voor vrouwelijke dansers voor de komende decennia, terwijl ballerina's in heel Europa haar gratie en delicatesse wilden evenaren, die beide een enorme kracht en discipline leken. Zelfs haar kledingstijl heeft een blijvende invloed uitgeoefend. Ze blijft een inspirerend voorbeeld van wat tegen de verwachting in kan worden bereikt door een jonge kunstenaar van visie en vastberadenheid.

Biografie

Marie Taglioni werd geboren in een bekende dansende familie in Stockholm, Zweden. De familiegeschiedenis in de dans gaat terug tot 1700, toen Carlo Talgioni en zijn vrouw Maria twee zonen hadden, Filippo en Salvatore, die beiden choreografen werden. Filippo en zijn Zweedse vrouw, Sophia, hadden twee kinderen, Marie en Paul. Marie begon op jonge leeftijd ballet te studeren bij een Parijse balletleraar. Marie noemde haar een 'lelijk eendje' en gooide haar op zesjarige leeftijd weg. In de spot vroeg hij: "zal die kleine klokkenluider ooit leren dansen?"

Na deze ongelukkige afwijzing besloot Filippo zelf zijn dochter te trainen. Hij heeft haar elke dag zes uur lang getraind. Met behulp van een methode die lijkt op de Cecchetti-methode die vele jaren later zou worden ontwikkeld, instrueerde Filippo Marie in een bescheiden, lichte, delicate stijl, waarbij de nadruk werd gelegd op hoogte en pointe techniek. 'S Nachts was Marie naar verluidt zo uitgeput dat iemand haar moest helpen bij het uitkleden en in bed klimmen.

Marie overleefde de moeilijke jaren van de meedogenloze van haar vader, maar vastbesloten training, en maakte haar eerste openbare optreden in Wenen op 18-jarige leeftijd in een ballet dat werd gechoreografeerd door haar vader-La Reception d'une jeune nymphe a la tour de Terpsichore. Haar succes was onmiddellijk en werd herhaald in de belangrijkste steden van Duitsland. Op 23 juli 1827 maakte ze haar Parijse debuut bij het Paris Opera Ballet, in de Ballet de Sicilien en wekte veel enthousiasme op bij haar publiek.

La Sylphide

Italiaanse ballerina Marie Taglioni in La Sylphide, hoewel sommigen geloven dat deze lithografie haar in beeldt La Bayadère

Haar ware opkomst tot bekendheid kwam echter toen Filippo het ballet maakte La Sylphide (1832) voor haar. Ontworpen als een showcase voor Marie's talent, het was het eerste ballet waar de ballerina danste en pointe voor het geheel van het werk. Marie wordt toegeschreven aan het perfectioneren van deze techniek met behulp van balletpantoffels - geen puntschoenen - een bijzonder moeilijke prestatie zonder versterking in het blok van de schoenen.

Gekenmerkt door haar opvallende prestaties in La Sylphide, Wordt Marie Taglioni beschouwd als de eerste ster van het romantische ballettijdperk. Stel in Schotland, La Sylphide 'Het betoverende verhaal over bosfeeën en heksen sprak veel publiek aan in dit romantische tijdperk van Keats en Byron. Het ontstond de stijl van het romantische ballet, waarvan Filippo Taglioni later de vader werd genoemd. Marie in haar lange, witte tutu licht dansen op haar spitzen werd het nieuwe beeld en de mode van de romantische ballerina, ter vervanging van de klassieke stijl. Marie's fragiliteit tijdens het optreden, in combinatie met haar etherische kwaliteit van dansen, verraste haar publiek nog meer. Terwijl vrouwen van de dag haar kapsel kopieerden, gingen kleine meisjes naar buiten en kochten La Sylphide poppen om de iconische Marie te evenaren.

Rond deze tijd rees een mededinger in de gelederen in het King's Theatre in Londen. Terwijl Marie sylfachtig was, was haar rivaal Fanny Ellesler unapologically menselijk, aardgebonden en wellustig. De directeur van de Opera van Parijs was ervan overtuigd dat het Franse publiek dol zou zijn op Ellesler en bood haar een contract aan. In 1834 debuteerde Ellesler bij de Opera in het ballet van Coralli La Tempete. Haar eerste optreden verdeelde Parijs in twee kampen, pro-Marie, de andere, pro-Fanny.

Woedend over de verloving van Ellesler door de regisseur van het theater, moet Marie heel blij zijn geweest toen de stijl van Ellesler niet de ware geest van La Sylphide weerspiegelde. Pijnlijk bewust van haar falen als vervanging voor Marie, vluchtte Ellesler naar Amerika om haar carrière voort te zetten. Marie daarentegen voelde dat haar glorieuze heerschappij toch een tegenslag had gekregen. Ze huwde graaf Gelbeit de Voisins in 1835, maar na drie jaar eindigde het huwelijk in een scheiding.

Carrière in Rusland

Pas-de-Quatre, 1845: (van links naar rechts) Carlotta Grisi, Marie Taglioni, Lucile Grahn en Fanny Cerrito. Van het Theatermuseum (Victoria & Albert Museum).

In 1837 verliet Marie het Opera Opera Ballet om een ​​contract van drie jaar aan te gaan in St. Petersburg bij het Mariinsky Ballet, ook bekend als het Kirov Ballet, waar ze voor het grootste deel van de negentiende eeuw zou blijven.

In afwachting van Marie's aankomst in Rusland, een speciale brochure genaamd De biografie van Marie Taglioni werd verspreid in St. Petersburg, en het literaire supplement bij het tijdschrift, Russische veteraan publiceerde een biografisch artikel over haar. Voor haar eerste optreden in La Sylphide in het Bolshoi-theater in St. Petersburg was de hal vol capaciteit gevuld. Het duurde niet lang voordat Russen haar omhelsden als hun eigen. Critici noemden haar 'onze' Taglioni, net als het publiek. Meer dan wat ook, het was de essentie van haar kunst die Marie's Russische publiek fascineerde. De dromerige kwaliteit van Ballet weerspiegelde de stemming, doordringend in de Russische samenleving in die jaren. De ballerina herinnerde hen aan hun romantische geest, vol passie en verlangen.

Bekende Sovjet-balletcriticus Lubov Blok in de jaren 1930 schreef: "Al dat romantische poëzie, schilderkunst en muziek kon uitdrukken, Taglioni kon uitdrukken in haar dansen." Het was in Rusland, na haar laatste optreden in het land in 1842 (en op het hoogtepunt van de cultus van de ballerina), dat een paar van haar pointeschoenen werd verkocht voor tweehonderd roebels, naar verluidt gekookt, geserveerd met een saus en opgegeten door een groep balletomanes.

Later jaar en erfenis

Marie Taglioni - Lithografie door Josef Kriehuber, 1853

Marie stopte met optreden in 1847. Een tijdlang vestigde ze zich in de Ca d'Oro aan het Canal Grande in Venetië, maar vanwege het misbruik van geld door haar vader ging ze failliet. Toen het Opera Opera Ballet werd gereorganiseerd op strengere, professionelere lijnen, was zij de leidraad. Met de directeur van het nieuwe Conservatoire de danse, Lucien Petipa en Petipa's voormalige leerling, de choreograaf Louis Mérante, dacht ze in de zeskoppige jury van de eerste jaarlijkse competitie voor het Corps de ballet, gehouden op 13 april 1860. Haar enige choreografische werk was Le Papillon (1860) voor haar student Emma Livry, die berucht is om te sterven in 1863 toen haar kostuum in brand werd gestoken door een gaslamp (schijnwerpers) die werd gebruikt voor toneelverlichting.

Later onderwees ze sociale dans aan kinderen en dames van de samenleving; ze nam ook een beperkt aantal balletleerlingen. Ze vond het moeilijk om hier veel geld aan te verdienen, dus moest ze lesgeven tot de dag dat ze stierf op 80 in 1884.

Johann Strauss II componeerde het Marie Taglioni Polka (Op. 173) ter ere van haar met behulp van muziek van balletten waarin ze was verschenen.

De kunst van het perfectioneren van ballet en pointe is Marie's belangrijkste erfenis. Ze creëerde een delicate nieuwe stijl, gekenmerkt door zwevende sprongen en uitgebalanceerde houdingen zoals de arabesk, die de vroege negentiende-eeuwse romantische stijl typeerde. Zelfs haar fijne, doorschijnende witte rokken zouden evolueren naar de tutu gedragen door de meeste klassieke ballerina's. Kortom, Marie Taglioni-pionier van het romantische ballet - creëerde een nieuwe stijl en mode die een blijvende indruk zou maken op de danscultuur in Europa en vervolgens overal ter wereld.

Referenties

  • Leninson, Andre. Marie Taglioni. Dance Books Ltd, 1980. ISBN 9780903102339
  • Mayne, Ethel Colburn. Enchanters of Men. G.P. Putman's Sons, 1925. ASIN B00085I3CO
  • Moore, Lillian. Dansers. Thomas Y. Cromwell Company, 1938. Dance Horizons, inc., 1969. ISBN 9780871270184
  • Wiley, Roland John. "Afbeeldingen van 'La Sylphide': twee verslagen van een hedendaagse getuige van de verschijningen van Marie Taglioni in St. Petersburg." Dance Research: The Journal of the Society for Dance Research. 13(1) (1995).

Externe links

Alle links zijn opgehaald op 15 augustus 2018.

  • Dancer on Wings: Marie Taglioni - Leven in Italië.

Pin
Send
Share
Send