Ik wil alles weten

Niccolo Jommelli

Pin
Send
Share
Send


Niccolò Jommelli (10 september 1714 - 25 augustus 1774) was een Italiaanse componist. Als student van de Napolitaanse School en een volgeling van Glucks operatieve hervormingen, bleek Jommelli een vereniger van culturen en etnische groepen te zijn door Duitse, Italiaanse en Franse muzikale elementen in zijn operatiestijl te combineren om bruggen van verzoening en samenwerking te vormen met muzikale middelen.

Biografie

Jommelli werd geboren bij Francesco Antonio Jommelli en Margarita Cristiano in Aversa, een stad ongeveer 20 kilometer ten noorden van Napels. Hij had één broer, Ignazio, die een Dominicaanse monnik werd en de componist op zijn oude dag hielp, en drie zussen. Zijn vader, een welvarende linnenhandelaar, vertrouwde Jommelli toe aan de koorregisseur van de kathedraal, Canon Muzzillo. Omdat hij talent voor muziek had getoond, werd Jommelli in 1725 ingeschreven aan het Conservatorio di Santo Onofrio a Capuana in Napels, waar hij studeerde bij Ignazio Prota en Francesco Feo. Drie jaar later werd hij overgeplaatst naar het Conservatorio di Santa Maria della Pietà dei Turchini, waar hij werd opgeleid onder Niccolò Fago, met Don Giacomo Sarcuni en Andrea Basso, als tweede maestri, dat wil zeggen zangleraren (maestri di canto).

Vroege jaren

Zijn eerste opera, de komedie L'errore amoroso, werd met groot succes gepresenteerd onder de bescherming van de markies del Vasto, Giovanni Battista d'Avalos, de winter van 1737 in het Teatro Nuovo van Napels. Het werd gevolgd in het volgende jaar door een tweede komische opera, Odoardo, in het Teatro dei Fiorentini. Zijn eerste serieuze opera, Ricimero rè de 'Goti, gepresenteerd in het Romeinse Teatro Argentinië in januari 1740, bracht hem onder de aandacht en vervolgens de bescherming van de hertog van York, Henry Benedict. De hertog zou later worden verhoogd tot kardinaal en Jommelli een afspraak in het Vaticaan geven. In de jaren 1740 schreef Jommelli opera's voor veel Italiaanse steden: Bologna, Venetië, Turijn, Padua, Ferrara, Lucca, Parma, samen met Napels en Rome. Toen hij in 1741 in Bologna was voor de productie van zijn 'Ezio', ontmoette Jommelli (in een situatie vervaagd met anekdotes) Padre Martini. Saverio Mattei zei dat Jommelli bij Martini studeerde en erkende dat hij met hem had geleerd "de kunst om te ontsnappen aan elke angst of droogte." Desalniettemin lijkt Jommelli constant te reizen om zijn vele opera's te produceren, hem te hebben belet om ooit enige lessen te volgen. Bovendien was de relatie van Jommelli met Martini niet zonder wederzijdse kritiek. Het belangrijkste resultaat van zijn verblijf in Bologna en zijn kennismaking met Martini was om de Accademia Filarmonica van die stad te presenteren voor de toelatingsprocedures, zijn eerste bekende kerkmuziek, een vijfstemmige fuga a capella, op de laatste woorden van de kleine doxologie, de Sicut Erat. De musicoloog Gustav Fellerer, die verschillende van dergelijke werken heeft onderzocht, getuigt dat het stuk van Jommelli, hoewel het gewoon "een rigide schoolwerk" is, wel kan behoren tot de beste toelatingsstukken die nu zijn opgeslagen in de Bolognese Accademia Filarmonica.

Midden jaren

Tijdens de vroege jaren 1740 schreef Jommelli een toenemende hoeveelheid religieuze muziek, voornamelijk oratoria, en zijn eerste liturgische stuk dat nog steeds bestaat, een zeer eenvoudige "Lætatus som" in F majeur uit 1743, wordt gehouden in de Santini-collectie in Münster. De benoeming van Jommelli, aanbevolen door Hasse, als maestro di cappella aan de Ospedale degl 'Incurabili in Venetië is niet definitief gedocumenteerd. In 1745 begon hij echter religieuze werken te schrijven voor het vrouwenkoor dat moest worden uitgevoerd in de kerk van de Incurabili, San Salvatore, een plicht die samen met het collegegeld van de meer gevorderde studenten van het instellingsdeel van de verplichtingen van de kapelmeester was . Er zijn geen handtekeningen van Jommelli's muziek gecomponeerd voor de Incurabili, maar er zijn veel exemplaren van verschillende versies van verschillende van zijn werken die met enige zekerheid kunnen worden toegeschreven aan zijn periode als maestro daar. Onder de muzieklijsten van Helmut Hochstein zoals gecomponeerd voor Venetië zijn vier oratoria te vinden: "Isacco figura del Redentore", "La Betulia liberata", "Joas", "Juda proditor"; enkele nummers in een verzameling solo-motetten genaamd Modulamina Sacra; een Missa breve in F majeur met zijn Credo in D majeur; waarschijnlijk een tweede mis in G groot; een Te Deum; en vijf psalmen.

Hoewel sommige van zijn vroegste biografen, Mattei en Villarosa, 1748 geven als het jaar waarin Jommelli zijn dienstverband in Venetië stopte, zijn zijn laatste composities voor de Incurabili uit 1746. Hij moet Venetië eind 1746 of aan het begin van het volgende jaar, want op 28 januari 1747 organiseerde Jommelli in het Argentijnse theater in Rome zijn eerste versie van de "Didone abbandonata" en in mei in het San Carlo-theater in Napels een tweede versie van "Eumene".

Het was de behoefte aan een actieve kapelmeester voor de Sint-Pietersbasiliek ter voorbereiding op het Jubileum-festivaljaar dat zowel Jommelli als David Perez in 1749 naar Rome bracht. Het Jubileum is een jaarlange herdenking die de Rooms-Katholieke Kerk om de vijftig houdt jaar. Daarom was dit een belangrijke gelegenheid voor de Romeinse aristocratische samenleving om te pronken. Jommelli werd opgeroepen door de kardinaal hertog van York, Henry Benedict, voor wie hij een metastasisch oratorium schreef, "La Passione" - dat jaarlijks in Rome werd gespeeld - en die hem presenteerde aan kardinaal Alessandro Albani, een intiem van paus Benedictus XIV .

Latere jaren

Vervolgens bezocht hij Wenen voordat hij in 1753 een functie als Kapellmeister bij hertog Karl-Eugen van Württemberg in Stuttgart aannam. Deze periode zag enkele van zijn grootste successen en de compositie van wat wordt beschouwd als enkele van zijn beste werken. Velen werden opgevoerd in de privétheaters van de hertog in het paleis van Ludwigsburg, buiten Stuttgart. Mozart en zijn vader passeerden Ludwigsburg in 1763 en ontmoetten de componist. Jommelli keerde in 1768 terug naar Napels, tegen die tijd operabuffa was populairder dan Jommelli's opera seria, en zijn laatste werken werden niet zo goed ontvangen. Hij leed aan een beroerte in 1771 die hem gedeeltelijk verlamde, maar bleef werken tot zijn dood drie jaar later. Hij stierf in Napels.

Nalatenschap

Jommelli schreef cantates, oratoria en andere heilige werken, maar verreweg het belangrijkste deel van zijn output waren zijn opera's, met name zijn opere serie waarvan hij ongeveer zestig voorbeelden componeerde, verschillende met libretti van Metastasio. In zijn werken concentreerde hij zich meer op het verhaal en het drama van de opera dan op flitsende technische vertoningen van de zangers, zoals destijds de norm in de Italiaanse opera. Hij schreef meer ensemble nummers en refreinen, en beïnvloed door Franse operacomponisten zoals Jean-Philippe Rameau, introduceerde hij balletten in zijn werk. Hij gebruikte het orkest (met name de blaasinstrumenten) op een veel prominentere manier om het reilen en zeilen van het verhaal te illustreren, en schreef passages voor het orkest alleen in plaats van het louter ter ondersteuning van de zangers te hebben. Van Johann Adolph Hasse leerde hij recitatieven schrijven begeleid door het orkest, in plaats van alleen door een klavecimbel. Zijn hervormingen worden soms als even belangrijk beschouwd als die van Christoph Willibald Gluck.

Opera's

  • Demetrio (Parma, 1749)
  • Ciro riconosciuto (Venetië, 1749)
  • L'uccelellatrice (Venetië, 1750)
  • Attilio Regolo (Rome, 1753)
  • L'Olimpiade (Stuttgart, 1761)
  • Demofoonte (Stuttgart, 1764)
  • Temistocle (Ludwigsburg, 1765)
  • Vologeso (Ludwigsburg, 1766)
  • La critica (Ludwigsburg, 1766)
  • Fetonte (Ludwigsburg, 1768)
  • La schiava liberata (Ludwigsburg, 1768)
  • Armida abbandonata (Napels, 1770)
  • Iphigenia en Tauride (Napels, 1771)

Referenties

  • Carlson, Jon Olaf en Jommelli, Niccolo. 1974. Geselecteerde missen van Niccolo Jommelli. OCLC 15370234
  • Jommelli, Niccolo en Metastasio, Pietro. 1978. Demofoonte. New York: Garland Pub.
  • McClymonds, Marita P. 1980. Niccolo Jommelli, de laatste jaren, 1769-1774. Ann Arbor, MI: UMI Research Press. ISBN 0-835-71113-7
  • Paton, John Glenn. 1994. Italiaanse aria's van de barok en klassieke Eras. Van Nuys, CA: Alfred Pub. Co. OCLC 31260793

Externe links

Alle links zijn opgehaald op 21 november 2018.

  • Niccolò Jommelli bij Petrucci Music Library

Pin
Send
Share
Send