Ik wil alles weten

Alliteratief vers

Pin
Send
Share
Send


Het oude Engelse epische gedicht Beowulf is geschreven in alliteratief vers.

In prosodie, alliteratief vers is een versvorm die alliteratie gebruikt als het belangrijkste structurerende apparaat om dichtregels te verenigen, in tegenstelling tot andere apparaten zoals rijm.

De meest intensief bestudeerde tradities van alliteratief vers zijn die gevonden in de oudste literatuur van veel Germaanse talen. Alliteratief vers, in verschillende vormen, wordt veel gevonden in de literaire tradities van de vroege Germaanse talen. Het oude Engelse epos Beowulf, evenals de meeste andere oud-Engelse poëzie, het Oud-Duits Muspilli, de oude Saksische Helianden het Oudnoors Poëtische Edda allen gebruiken alliteratief vers.

Alliteratief vers kan ook in veel andere talen worden gevonden, hoewel zelden met de systematische strengheid van Germaanse vormen. De Finse Kalevala en de Estse Kalevipoeg gebruiken beide alliteratieve vormen afgeleid van de volkstraditie. Traditioneel Turks vers, bijvoorbeeld dat van de Oeigoers, is ook alliteratief.

Gemeenschappelijke Germaanse oorsprong en kenmerken

De poëtische vormen die in de verschillende Germaanse talen worden gevonden, zijn niet identiek, maar er is voldoende overeenstemming om duidelijk te maken dat ze nauw verwante tradities zijn, afkomstig van een gemeenschappelijke Germaanse bron. Onze kennis over die gemeenschappelijke traditie is echter bijna volledig gebaseerd op gevolgtrekkingen uit overlevende poëzie.

Snorri Sturluson, auteur van de Proza Edda, een voorbeeld van alliteratief vers, beschrijft metrische patronen en poëtische apparaten die door skaldische dichters werden gebruikt rond het jaar 1200 CE ... Snorri's beschrijving heeft gediend als het startpunt voor wetenschappers om alliteratieve meters te reconstrueren voorbij die van Oud-Noors . Er zijn veel verschillende metrische theorieën voorgesteld, allemaal met controverse. In het algemeen zijn bepaalde basisfuncties echter van de vroegste tot de laatste poëzie gebruikelijk.

Alliteratief vers is gevonden in enkele van de vroegste monumenten in de Germaanse literatuur. De gouden hoorns van Gallehus, ontdekt in Denemarken en waarschijnlijk daterend uit de vierde eeuw, dragen dit runeninscriptie in Proto-Norse:

x / x x x / x x / x / x x ek hlewagastir holtijar || horna tawidô

(Ik, Hlewagastir (zoon?) Van Holt, maakte de hoorn.)

Deze inscriptie bevat vier sterk beklemtoonde lettergrepen, waarvan de eerste drie allitereren op / x /, in wezen hetzelfde patroon als in veel laatstgenoemde vers.

Oorspronkelijk werd alle alliteratieve poëzie gecomponeerd en mondeling overgedragen, en veel is verloren gegaan door de tijd sinds het niet werd opgenomen. De mate waarin het schrijven deze mondelinge kunstvorm heeft gewijzigd, blijft in veel discussie bestaan. Desalniettemin is er een brede consensus onder geleerden dat het geschreven vers veel (en sommigen zouden bijna alle) beweren van de kenmerken van de gesproken taal, omdat alliteratie als een geheugensteuntje dient.

Alliteratie past natuurlijk in de prosodische patronen van Germaanse talen. Alliteratie houdt in wezen in dat de linkerranden van beklemtoonde lettergrepen worden aangepast. Vroege Germaanse talen delen een links prominent prosodisch patroon. Met andere woorden, stress valt op de basislettergreep van een woord. Dit is normaal gesproken de eerste lettergreep, behalve als de root wordt voorafgegaan door een niet-benadrukt voorvoegsel (zoals bijvoorbeeld in deelwoorden).

De kernmetrische kenmerken van het traditionele Germaanse alliteratieve vers zijn als volgt:

  • Een lange lijn is verdeeld in twee halve lijnen. Halve lijnen zijn ook bekend als verzen of hemistichs; het eerste wordt het a-couplet (of on-couplet) genoemd, het tweede het b-couplet (of off-couplet).
  • Een zware pauze of cæsura scheidt de verzen.
  • Elk vers heeft meestal twee sterk beklemtoonde lettergrepen, of 'liften'.
  • De eerste lift in het b-vers moet allitereren met één of beide liften in het a-couplet.
  • De tweede lift in het b-vers allitereert niet met de eerste lift.

De patronen van niet onderdrukte lettergrepen variëren aanzienlijk in de alliteratieve tradities van verschillende Germaanse talen. De regels voor deze patronen blijven controversieel en worden onvolledig begrepen.

De noodzaak om een ​​geschikt allitererend woord te vinden, gaf ook bepaalde andere onderscheidende kenmerken aan het alliteratieve vers. Alliteratieve dichters putten uit een gespecialiseerde woordenschat van poëtische synoniemen die zelden in prozateksten worden gebruikt en gebruikte standaardafbeeldingen en metaforen kennings.

Oud-Engelse poëtische vormen

Oud-Engelse poëzie lijkt gebaseerd te zijn op één systeem van versconstructie, een systeem dat eeuwenlang opmerkelijk consistent bleef, hoewel sommige patronen van klassiek oud-Engels vers beginnen af ​​te breken aan het einde van de oud-Engelse periode.

Het meest gebruikte classificatiesysteem is gebaseerd op dat ontwikkeld door Eduard Sievers. Benadrukt moet worden dat het systeem van Sievers fundamenteel een methode van categorisatie is in plaats van een volledige metertheorie. Met andere woorden, het beoogt niet het systeem te beschrijven dat de scops feitelijk gebruikten om hun vers samen te stellen, noch verklaart het waarom bepaalde patronen worden begunstigd of vermeden. Sievers verdeelden verzen in vijf basistypen, gelabeld A-E. Het systeem is gebaseerd op accent, alliteratie, de hoeveelheid klinkers en patronen van syllabische accentuering.

Accent

Een dichtregel in het Oud Engels bestaat uit twee halve lijnen of verzen, disticha, met een pauze of cesuur in het midden van de lijn. Elke halve lijn heeft twee lettergrepen met accenten, zoals het volgende voorbeeld uit het gedicht Slag om Maldon, gesproken door de krijger Beorhtwold, demonstreert:

Hige sceal hearde hearra, || heorte het centrum, mod sceal de merrie, || þe ure mægen lytlað

("De wil moet harder zijn, de moed moediger, de geest moet groter zijn, omdat onze macht minder wordt.")

Alliteratie

Alliteratie is het belangrijkste bindmiddel van oud-Engelse poëzie. Twee lettergrepen allitereren wanneer ze met hetzelfde geluid beginnen; alle klinkers allitereren samen, maar de medeklinker clusters st-, sp- en SC- worden behandeld als afzonderlijke geluiden (dus st- allitereert niet met s- of sp-). Aan de andere kant, in het Oud-Engels onverteerd c (uitgesproken, / k /) alliterated met gehemelte c (uitgesproken, / tʃ /) en niet-gepalateerd g (uitgesproken, / g /) eveneens alliterated met gehemelte g (uitgesproken, / j /). (Dit komt omdat de poëtische vorm werd geërfd van een tijd voordat / k / en / g / was opgesplitst in gehalveerde en niet-gepalatiseerde varianten.) (Engelse transliteratie is in, de IPA in / slashes /.)

De eerste beklemtoonde lettergreep van het off-couplet, of de tweede halve regel, allitereert meestal met een of beide beklemtoonde lettergrepen van het on-verse, of de eerste halve regel. De tweede beklemtoonde lettergreep van het off-couplet allitereert meestal niet met de anderen.

Overblijfselen

Net zoals rijm werd gezien in sommige Angelsaksische gedichten (bijv. Het rijmende gedichten tot op zekere hoogte De gezegden van Alfred), bleef het gebruik van alliteratief vers in het Midden-Engels. Layamon's Brut, geschreven in omstreeks 1215, maakt gebruik van een los alliteratief schema. De Pearl Poet gebruikt een van de meest geavanceerde alliteratieve schema's die er zijn in Parel, properheid, en Sir Gawain en de groene ridder. Nog later, die van William Langland Piers Plowman is een belangrijk werk in het Engels dat is geschreven in een alliteratief vers; het werd geschreven tussen 1360 en 1399. Hoewel er duizend jaar zijn verstreken tussen dit werk en de Gouden Hoorn van Gallehus, blijft de poëtische vorm vrijwel hetzelfde:

Een feir vol volk || dol op ik bitwene, Van alle maner van mannen, || Het mene en het riche, Worchinge en wandelen || as the world askeþ.

Onder hen vond ik een redelijk veld vol mensen Allerlei mannen, de armen en de rijken Werken en ronddwalen zoals de wereld vereist.

Alliteratie werd soms samen met rijm gebruikt in het Midden-Engelse werk, zoals in Parel. Over het algemeen waren dichters in het Midden-Engels enigszins los over het aantal spanningen; in Sir Gawainer zijn bijvoorbeeld veel lijnen met extra allitererende spanningen (bijv. l.2, "de borgh gebroken en brent naar brondez en askez"), en de mediale pauze wordt niet altijd strikt gehandhaafd.

Na de vijftiende eeuw werd alliteratief vers vrij ongewoon, hoewel sommige alliteratieve gedichten, zoals Pierce the Ploughman's Crede (ca. 1400) en William Dunbar's uitstekende Tretis van de Tua Marriit Wemen en de Wedo (ca. 1500) werden geschreven in de vorm in de vijftiende eeuw. Tegen 1600 was de vier-beat alliteratieve regel echter volledig verdwenen, althans uit de geschreven traditie.

Een moderne auteur die alliteratief vers bestudeerde en het uitgebreid gebruikte in zijn fictieve geschriften en poëzie, was J. R. R. Tolkien (1892-1973). Hij schreef alliteratief vers in modern Engels, in de stijl van Oud-Engels alliteratief vers (hij was een van de belangrijkste Beowulf-geleerden van zijn tijd-zie Beowulf: de monsters en de critici). Voorbeelden van de alliteratieve verzen van Tolkien zijn die door hem geschreven voor de Rohirrim, een cultuur in In de ban van de Ring dat veel aspecten van de Angelsaksische cultuur heeft geleend. Er zijn ook veel voorbeelden van alliteratief vers in de postuum gepubliceerde werken van Tolkien in De geschiedenis van Midden-aarde serie. Hiervan is het onvoltooide 'The Lay of the Children of Húrin', gepubliceerd in The Lays of Beleriand, is het langst. Een ander voorbeeld van het alliteratieve vers van Tolkien verwijst naar Mirkwood (zie de inleiding van dat artikel). Buiten zijn werken op Midden-aarde werkte Tolkien ook aan alliteratieve moderne Engelse vertalingen van verschillende Midden-Engelse gedichten van de Pearl Poet: Sir Gawain en de Green Knight, Pearl en Sir Orfeo. Deze werden postuum gepubliceerd in 1975. In zijn leven, evenals het alliteratieve vers in In de ban van de Ring, Tolkien gepubliceerd De thuiskomst van de zoon van Beorhtnoth Beorhthelm in 1953, een alliteratieve versdialoog over een historisch fictief verslag van The Battle of Maldon.

Alliteratief vers is af en toe geschreven door andere moderne auteurs. W. H. Auden (1907-1973) schreef ook een aantal gedichten, waaronder Het tijdperk van angst, in alliteratief vers, slechts licht aangepast om te passen bij de fonetische patronen van het moderne Engels. De stijl met de zelfstandige naamwoorden van de koppen maakt de stijl van het alliteratieve vers bijzonder geschikt voor het gedicht van Auden:

Nu het nieuws. Nachtaanvallen op Vijf steden. Branden begonnen. Druk uitgeoefend door tangbeweging In dreigende stuwkracht. Derde divisie Vergroot strandhoofd. Geluksbrenger Bespaart sluipschutter. Sabotage liet doorschemeren In stilstand van staalfabrieken ...

Andere dichters die met modern alliteratief Engels vers hebben geëxperimenteerd omvatten Ezra Pound, zie zijn "The Seafarer" en Richard Wilbur, wiens rommel opent met de regels:

Een bijl hoeken

van de as van mijn buurman;Het is het handwerk van de hel,het hout niet hickory.De stroom van het graanniet getrouw gevolgd.De rillende schachtstaat op uit een schelpVan plastic speelgoed,papieren borden.

Veel vertalingen van Beowulf gebruiken alliteratieve technieken. Onder recente die van Seamus Heaney volgt losjes de regels van het moderne alliteratieve vers, terwijl de vertaling van Alan Sullivan en Timothy Murphy die regels beter volgt.

Oude Noorse poëtische vormen

De geërfde vorm van alliteratief vers werd enigszins gewijzigd in Oud-Noorse poëzie. In het Oud-Noors gingen veel ongespannen lettergrepen verloren als gevolg van fonetische veranderingen ten opzichte van de oorspronkelijke gemeenschappelijke Germaanse taal. Dit leende het Oudnoorse vers een karakteristieke terseness; de liften hadden de neiging om samen te druk te zijn ten koste van de zwakke lettergrepen. In sommige regels zijn de zwakke lettergrepen volledig onderdrukt. Van de Hávamál:

Deyr fé || deyja frændr("Vee sterft; vrienden sterven ...")

De verschillende namen van de oude Noorse versvormen worden gegeven in de proza ​​Edda door Snorri Sturluson. De Háttatalof 'lijst met versvormen' bevat de namen en kenmerken van elk van de vaste vormen van Noorse poëzie.

Fornyrðislag

Een versvorm dicht bij die van Beowulf bestond in runestones en in de oude Noorse Eddas; in het Noors heette het fornyrðislag, wat "verleden-gemaakte woorden" of "manier van oude woorden" betekent. De Noorse dichters hadden de neiging hun verzen op te splitsen in strofen van twee tot acht regels (of meer), in plaats van doorlopend vers te schrijven naar het Oud-Engelse model. Door het verlies van ongestresste lettergrepen leken deze verzen dichter en nadrukkelijker. De Noorse dichters, in tegenstelling tot de Oud-Engelse dichters, hadden de neiging om elke regel een volledige syntactische eenheid te maken. ze beginnen maar zelden aan een nieuwe zin in de tweede halve regel. Dit voorbeeld komt uit de Waking of Angantyr:

Vaki, Angantýr! || vekr þik Hervǫr,
eingadóttir || ykkr Tófu!
Selðu ór haugi || hvassan mæki
þann's Svafrlama || slógu dvergar.(Ontwaak, Angantyr! Het is Hervor die u wakker maakt, uw enige dochter bij Tófa! Geef het machtige zwaard op dat de dwergen voor Svafrlami hebben gesmeed. ")

Fornyrðislag heeft twee liften per halve lijn, met twee of drie (soms één) onbelaste lettergrepen. Ten minste twee liften, meestal drie, alliteraat, altijd inclusief de hoofdsteun (de eerste lift van de tweede halve lijn).

Fornyrðislag had een variantvorm genaamd málaháttr ("spraakmeter"), die een niet-beklemtoonde lettergreep toevoegt aan elke halve regel, waardoor zes tot acht (soms maximaal tien) niet-beklemtoonde lettergrepen per regel ontstaan.

Ljóðaháttr

Vormverandering kwam met de ontwikkeling van ljóðaháttr, wat 'lied' of 'ballad-meter' betekent, een strofe-versvorm die vierregelige strofen heeft gecreëerd. De oneven genummerde lijnen waren bijna standaardregels van alliteratief vers met vier liften en twee of drie alliteraties, met cæsura; de even genummerde lijnen hadden drie liften en twee alliteraties, en geen cæsura. Het volgende voorbeeld is van Freyr's klaagzang in skírnismál:

Lǫng es nótt, || lǫng es ǫnnur,hvé mega ek þreyja þrjár?
Opt mér mánaðr || minni þóttien sjá halfa hýnótt.(Lang is de ene nacht, lang is de volgende; hoe kan ik er drie verdragen? Een maand leek me vaak minder dan deze halve "hýnótt" (woord van onduidelijke betekenis)).

Een aantal varianten deed zich voor in ljóðaháttr, inclusief galdraháttr of kviðuháttr ("bezweringsmeter"), die een vijfde korte (drieliftige) lijn toevoegt aan het einde van de strofe; in deze vorm komt de vijfde regel meestal overeen met de vierde.

Dróttkvætt

Doos koper van Sigtuna met een dróttkvætt vers geschreven met het runenalfabet

Deze versvormen werden nog verder uitgewerkt in de skaldische poëtische vorm die de wordt genoemd dróttkvætt, wat 'lordly verse' betekent, dat interne rijmpjes en andere vormen van assonantie toevoegt die veel verder gaan dan de vereisten van het Germaanse alliteratieve vers. De dróttkvætt Stanza had acht lijnen, elk met drie liften. Naast twee of drie alliteraties, hadden de oneven genummerde lijnen gedeeltelijke rijm van medeklinkers (die werd genoemd) skothending) met ongelijke klinkers, niet noodzakelijk aan het begin van het woord; de even lijnen bevatten intern rijm (Aðalhending) in de lettergrepen, niet noodzakelijk aan het einde van het woord. De vorm was onderworpen aan verdere beperkingen: elke halve lijn moet precies zes lettergrepen hebben en elke lijn moet altijd eindigen in een trochee.

De vereisten van deze versvorm waren zo veeleisend dat de tekst van de gedichten af ​​en toe parallel moest lopen, met een syntaxisdraad door de zijkant van de halve lijnen en een andere langs de zijkant. Volgens de Fagrskinna verzameling van sagen, koning Harald III van Noorwegen uitte deze lijnen van dróttkvætt bij de Slag om Stamford Bridge; de interne verzekeringen en de alliteratie zijn vetgedrukt:

KRJomhoogum vér fyr Vapna,
(valteigs), brǫkun eigik,
(svá bauð Hildr), op hjaldrik,
(Haldofð), í bug skjaldar.
(HATT slecht mik), þar's mœttusk,
(mENSKORD bera fORDum),
hlakkar íss OK hausar,
(hjalmkraam í gný malmeen).(In de strijd kruipen we niet achter een schild voor het geroezemoes van wapens, zei de godin van het havikland {a valkyrja} waar woorden. Zij die de ketting droeg, vroeg me mijn hoofd hoog te houden in de strijd, toen de strijd -ijs een glimmend zwaard probeert schedels te verbrijzelen.)

De woorden tussen haakjes in het gedicht ("zo zei de godin van het havikland, waar woorden") zijn syntactisch gescheiden, maar worden afgewisseld in de tekst van de rest van het vers. Het uitgebreide kennings Hier gemanifesteerd zijn ook praktisch noodzakelijk in deze complexe en veeleisende vorm, zowel om metrische problemen op te lossen als omwille van levendige beelden. Intrigerend genoeg beweert de saga dat Harald deze lijnen improviseerde nadat hij een mindere uitvoering gaf (in fornyrðislag); Harald beoordeelde dat vers slecht en bood het vervolgens aan in de meer veeleisende vorm. Hoewel de uitwisseling fictief kan zijn, illustreert de scène de achting waarin de vorm werd gehouden.

Meest dróttkvætt gedichten die overleven, verschijnen in een van de Noorse Saga's; verschillende sagen zijn biografieën van skaldische dichters.

Hrynhenda

Hrynhenda is een latere ontwikkeling van dróttkvætt met acht lettergrepen per regel in plaats van zes, maar met dezelfde regels voor rijm en alliteratie. Het wordt voor het eerst rond 985 bevestigd in de zogenaamde Hafgerðingadrápa waarvan vier regels overleven (alliteranten en rijmpjes vetgedrukt):

mINar biðk bij munka rEYNik
meinalausan farar beineen;
heiðis Haldik hárar foudar
halar dróttinn van mér stalleik.Ik vraag de tester van monniken (God) om een ​​veilige reis; de heer van het paleis van de hoge grond (God - hier hebben we een kenning in vier delen) houdt de stoel van de valk (hand) boven mij.

De schrijver zou een christen uit de Hebrides zijn, die het gedicht componeerde waarin hij God vroeg hem op zee te beschermen. (Notitie: De derde regel is in feite overbelast. Er moeten precies twee alliteranten zijn in de oneven genummerde lijnen.) De meter is in de hoofse poëzie populair geworden, omdat het ritme majestueus klinkt dan dróttkvætt.

Alliteratieve poëzie wordt nog steeds beoefend in IJsland in een ongebroken traditie sinds de nederzetting.

Duitse vormen

Het Oud-Duitse en Oud-Saksische corpus van alliteratief vers is klein. Minder dan 200 oude hoogduitse lijnen overleven, in vier werken: de Hildebrandslied, Muspilli, de Merseburg charmes en de Wessobrunn-gebed. Alle vier zijn bewaard in vormen die duidelijk tot op zekere hoogte corrupt zijn, wat suggereert dat de schriftgeleerden zelf misschien niet helemaal bekend waren met de poëtische traditie. De twee Oud-Saksische alliteratieve gedichten, de fragmentarische Heliand en zelfs nog fragmentarischer Genesis zijn beide christelijke gedichten, gemaakt als geschreven werk van de Bijbel} Bijbelse inhoud gebaseerd op Latijnse bronnen, en niet afgeleid van mondelinge traditie.

Beide Duitse tradities vertonen echter een gemeenschappelijk kenmerk dat elders veel minder vaak voorkomt: een proliferatie van niet-geaccentueerde lettergrepen. Over het algemeen zijn dit delen van meningsuiting die van nature onbedrukt zijn - voornaamwoorden, voorzetsels, artikelen, modale hulpwerkwoorden - maar in de oude Saksische werken zijn er ook bijvoeglijke naamwoorden en lexicale werkwoorden. De niet-geaccentueerde lettergrepen treden meestal op vóór de eerste stress in de halve regel, en meestal in het b-couplet.

De Hildbrandslied, regels 4-5:

Garutun se iro guðhamun, gurtun sih iro suert ana,
helidos, ubar hringa, doe sie to dero hiltiu ritun.
Ze maakten hun vechtkledij klaar, deden hun zwaarden aan,
de helden, over ringmail toen ze naar dat gevecht reden.

De Heliand, lijn 3062:

Sâlig bist do Sîmon, quað he, sunu ionasen; ni mahtes thu dat selbo gehuggeanGezegend zijt gij Simon, zei hij, zoon van Jona; want je hebt dat zelf niet gezien (Mattheüs 16, 17).

Dit leidt tot een minder dichte stijl, ongetwijfeld dichter bij de alledaagse taal, die zowel is geïnterpreteerd als een teken van decadente techniek van slecht onderwezen dichters en als een artistieke innovatie die ruimte biedt voor aanvullende poëtische effecten. Hoe dan ook, het betekent een breuk met de strikte Sievers-typologie.

Referenties

  • Bostock, J.K. 1976. "Aanhangsel over oude Saksische en oude hoogduitse meter" Een handboek over oude hoogduitse literatuur. Oxford Universiteit krant. ISBN 9780198153924
  • Cable, Thomas. 1991. De Engelse alliteratieve traditie. Universiteit van Pennsylvania Press. ISBN 9780812230635
  • Fulk, Robert D. 1992. Een geschiedenis van de oude Engelse meter. Universiteit van Pennsylvania Press. ISBN 9780585196909
  • Godden, Malcolm R. 1992. "Literaire taal" in De Cambridge geschiedenis van de Engelse taal. uitgegeven door Richard M. Hogg (ed.)., 490-535. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9780521807586
  • Russom, Geoffrey. 1998. Beowulf en oude Germaanse meter. Cambridge University Press. ISBN 9780511002793
  • Zeven, Eduard. 1893. Altgermanische Metrik. Niemeyer. OCLC 79113889

Externe links

Alle links opgehaald 8 maart 2016.

  • Jörmungrund - Een uitgebreide bron voor Oud-Noorse poëzie
  • Geselecteerde poëzie en proza ​​van Jónas Hallgrímsson - Een goede site helemaal, maar zie met name bijlage B voor waarschijnlijk de meest toegankelijke discussie in het Engels over alliterante plaatsing in het moderne IJslands.
  • Vergeten terrein herwonnen - Een site gewijd aan alliteratieve en accentuele poëzie.

Bekijk de video: Polish Your Brand Identity ft. The Annoying Orange (Juni- 2021).

Pin
Send
Share
Send